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Dudosa intervención del Consejo Provincial de Teatro Independiente
El director y actor sanfernandino, Alejandro Sáenz, consejero ad honorem del Consejo Provincial de Teatro Independiente, revela en esta entrevista que la Gobernación cambió las regiones culturales, para adaptarlas a las secciones electorales (de 15 quedaron 8) y desconoció el mandato vigente de los actuales consejeros, elegidos por trayectoria y por un jurado del sector teatral, con mandato hasta 2018 y 2019, para llamar a otro concurso, con un jurado a cargo de funcionarios.
En 2009 se creó en Provincia el Consejo Provincial de Teatro Independiente (CPTI) para promocionar el trabajo de directores, guionistas, actores, técnicos y salas, de los diferentes municipios, que tienen una vida propia y fecunda aunque alejada de los escenarios comerciales que sustentan la industria cultural.
La provincia se dividió en regiones, de acuerdo con sus particularidades culturales y artísticas (quedaron 15 en total), y en cada una se eligió -por medio de un concurso por oposición y antecedentes, a cargo de un jurado de pares- a un consejero ad honorem, que hasta 2018 tenía el rol de vocero de cada región.
Hasta 2015 piloteaba el CPTI el gran actor, Lito Cruz, que por provenir de los escenarios conocía el paño, e involucró a los llamados “teatreros” locales en la gestión. Las funciones se multiplicaron, salas locales mejoraron sus programas y su estructura, los artistas se capacitaron y las decisiones las tomaban los propios interesados.
En nuevo titular del CPTI es Alejandro Casavalle, director teatral y actor, pero sobre todo, con antecedentes de gestión en el capitalino Centro Adán Buenosayres y la secretaría de Cultura de la CABA, con funciones institucionales en lugares como el Centro Cultural San Martín. Por ahora no tomó contacto con los consejeros del área.
En esta entrevista el consejero de la región norte, el reconocido actor y director, Alejandro Sáenz, revela que las nuevas autoridades cambiaron las regiones culturales por las secciones electorales (de 15 quedaron 8) y desconocieron el mandato vigente de los consejeros para llamar a otro concurso, con un jurado de funcionarios.
El área, también revela, antes abierta a los teatreros de toda la provincia, ahora la manejan burócratas desde La Plata. A esta altura del año todavía no se gestiona –se perdieron las vacaciones de invierno- y si sigue la parálisis lo más probable es que se pierda el presupuesto, conformado con un porcentual de los premios de la Lotería.
-¿Fue útil para el teatro regional la creación del CPTI en 2009?
-Sí, porque los hacedores del teatro pudimos decidir las políticas para nuestro sector. Y a la vez, por Ley Provincial de Teatro Independiente (N° 14.037/09) los recursos provienen de un fondo especial, un porcentaje (80%) de los premios de la Lotería provincial que prescriben cuando no se cobran. El CPTI y el Instituto de Teatro son organismos autónomos, no “del gobierno”. Hay regiones diversas, inmensas, con poca densidad demográfica y teatral, allí se promociona la actividad; nosotros acá hacemos “temporada”, en esos pueblos porque una sola función abarca a todo el público posible. Se logró que creciera la actividad teatral en lugares donde era escaza. Creció el nivel artístico de las obras. Para el encuentro provincial la elección comenzó a hacerse con actuación en vivo, y esto incentivó a que cada año haya más grupos inscriptos. Y llegaron grupos teatrales a lugares donde nunca habían ido.
-¿Cómo nacieron las regiones culturales?
-De largas discusiones (se ríe) pero responden a las idiosincrasias de cada lugar, las formas de producción y la realidad del teatro en esos sitios, la densidad de actividad (piensa). En el conurbano había cuatro regiones, la nuestra es la “norte”, de los cuatro municipios costeros. Ahora esto se cambió de un plumazo, por las secciones electorales, algo arbitrario. A consejero se llegaba por concurso, que evaluaba un jurado con representantes de la Asociación Argentina de Actores (AAA), Argentores, la Federación de Teatristas Bonaerenses y la Comedia provincial. El cargo es ad honorem y se le asignan viáticos. Mi región me dio el mandato para que me presente al concurso y sea consejero. Ahora el jurado va a ser el director del CPTI y dos funcionarios de la Secretaría de Cultura, y un veedor de la secretaría de Modernización del Estado.
-¿Qué evaluación hacen del funcionamiento actual del CPTI?
-Se está perdiendo que las regiones decidan democráticamente cómo funciona el teatro popular en sus lugares. Los recursos los decidirán en un escritorio y no de acuerdo con las necesidades de los grupos en cada región. Acá con esos recursos organizamos los encuentros regionales de teatro Norestada, con 60, 80 funciones a la gorra. También se utilizaban para equipamiento técnico, por ejemplo, compramos 40 reflectores LED para varias salas; hubo capacitaciones, publicaciones, por ejemplo el primer libro de Norestada, a partir de un concurso para dramaturgos, se pagó con esos fondos, el segundo lo pudimos financiar nosotros. Este año los fondos para todas las regiones rondan los $3.500.000, pero las solicitudes están a la firma y no salen.
-¿En qué situación están ahora?
-Presentamos un recurso de amparo para que no se concreten los nuevos concursos, pues estamos nombrados hasta 2018 y 2019. La AAA es parte porque tampoco les explicaron. A los consejeros nos mandaron cartas documento. No obstante, difícilmente alguien se presente en estas condiciones, la primera sección electoral ahora van a ser 24 municipios o más… ¿Quién los va a recorrer, ad honorem, para conocerlos y plasmar proyectos para que un burócrata los lea y decida en La Plata?
-Todo esto afecta al público también…
-Sí. Va a asistir a teatros más pobres en recursos técnicos, escenográficos; hacedores menos capacitados. Nosotros podíamos hacer funciones a la gorra, en escuelas públicas, lugares alejados, pues teníamos los recursos del CPTI. Esto lo va a perder la comunidad. El teatro independiente está muy ligado a la comunidad que lo rodea, y es muy difícil que subsista sin apoyo del Estado, acá, en Europa y en cualquier lugar del mundo. Los grupos de teatro independiente son muchos, como en pocos lugares del mundo, y el teatro independiente tiene respuesta inmediata a los cambios sociales, políticos, culturales. Las historias dan cuenta inmediata de lo que pasa. Es muy importante para el desarrollo de la comunidad, bueno, pareciera que estos funcionarios le tienen miedo a eso.
Gustavo Camps
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